牦牛，藏語為???——因其發音為“雅克”，英語據藏語發音將牦牛的單詞定為YAK。早期漢地人稱牦牛為雅牛，后因形造出了“氂”字，該字本讀“雅”，漢語中“氂”字有多音，又讀為“毛”，人們以牦牛全身長有長毛而形似，牦牛這個稱謂就流傳至今。

牦牛的馴養歷史，大概始于距今3500至4500年前，被馴養后的牦牛成為青藏高原居民重要的生活和生產資料，雪域人民的“高原之舟”。象雄文化是前吐蕃時期的西藏本土早期文化，在西藏文化史上具有重要位置，并在青藏高原產生過廣泛而深刻的影響。

早在西藏原始宗教苯教中，就有這樣的傳說：當世界**縷陽光照耀到岡仁波齊時，便有了**頭牦牛。岡仁波齊是早期苯教、佛教、印度教和耆那教四大宗教共同的神山，也是人們常說的須彌山，被認為是世界的中心。人們傳說岡仁波齊的山褶，就是牦牛的背脊。

這個傳說充滿了對于早期世界的想象，充滿了對牦牛出現的好奇。藏族有句諺語：“凡是有藏族的地方就有牦牛?！币粋€動物種群與一個人類族群，相互依存、不可分離的關系，實在是非常罕見，具有典型的人類學意義。

在象雄文化和藝術中，牦牛是一個獨特的題材。在西藏阿里的象雄遺址處就曾發現牦牛馱鞍的殘片。2000多年來，牦牛馱著牧人的家，四處游牧，甚至在古代戰爭中，牦牛還成為勇士們的坐騎。如今人們在攀登珠峰，也是先由牦牛把登山物資馱運到海拔6500米的前進營地。

“象藏藝術中的牦?！闭褂[策展人范久輝從2013年，就開始搜集本次展出的近200幅牦牛形象展品。為了拍攝壁畫，他曾遠赴尼泊爾徒步兩個多月，展品從古拙的巖畫到精美的托甲，從寺廟的壁畫唐卡到民間的繪畫裝飾，象雄藝術中的牦牛被賦予豐富的內涵。

在西藏牦牛博物館館長吳雨初看來，藏族人民對牦牛的記憶，可以追溯到象雄文化時期，從壁畫唐卡到家庭用品，都展示出對牦牛的藝術記憶，展現出牦牛在藏族人民的生產、生活、生存中發揮的巨大作用，這也將為當代的藝術創作提供靈感。

牦牛對于藏族人民具有特殊的重要意義。十世班禪大師額爾德尼曾深情地講述了牦牛與藏民族的關系：“沒有牦牛就沒有藏族人民?！标笈Ｅc藏族人民相生相伴、生生不息，深刻影響著藏族人民的性格。

“如果沒有牦牛，人類的腳步就不可能涉足這么深遠的區域?！蔽鞑仡}材攝影師卡布（陳虎長）的新書《西藏，西藏》剛剛出版，他在書中用了大量篇幅，講述自己和牦牛的故事?！皠游锂斎皇侨祟惖呐笥?，但一種動物與一個人類族群具有如此親密無間的相互依存和不可分離的關系，實屬罕見?！?/p>

野牛是在距今約1200萬年以前，由(古羚羊)中分離出來的。野牛是現代野牦牛的祖先。據古生物學家研究，隨著青藏高原的不斷升高，動物生存環境的不斷寒冷，野牦牛在外表上披毛不斷加長，絨毛不斷加厚。它成為了青藏高原上，現存體型大的哺乳動物。

根據農業歷史學家們的考證，牦牛與人類進化民族形成關系密切，他們推測牦牛馴養時間與古羌民族形成的時間一致。依照《史記·五帝本紀》記載：在傳說中的五帝時代，距今約為1萬年至4000年左右，古羌人馴化了牦牛這一學說，目前僅見于史料記載(大于四萬五千年前的牦牛頭骨化石)。

人類踏足于青藏高原早期的年代，在2018年被刷新。中國科學院古脊椎動物與古人類研究所副研究員張曉凌領銜的科研團隊，在《科學》(Science)雜志發布的《關于西藏尼阿底地區的古人類活動遺跡調查報告》，披露了西藏尼阿底舊石器遺址的重大考古發現，從而將人類登上青藏高原的歷史，推前到4萬年前。

這是在世界范圍內，史前人類征服高海拔惡劣環境的紀錄。尼阿底舊石器遺址的位置，在西藏的湖色林錯與錯鄂之間，一條名為瓊俄藏布的河旁邊。這一重大發現，令古羌人是藏族人的祖先一說顯得缺乏科學證據，正是4萬年前就生活在更高海撥處的藏族人，馴化了牦牛。

2015年12月22日，**學術期刊《自然-通訊》（Nature Communications）發表了蘭州大學生命科學學院草地農業生態系統國家實驗室完成的牦牛馴化成果——該研究通過獲取野生和家養牦牛的群體基因組數據，發現牦牛馴化始于7300年前。

馴化野牦牛是一個漫長的過程，人們用了好幾千年，將野牦牛一代代地進行人工優化，存留下來的變成可以畜養的家牦牛。巧合的是，牦牛馴化及其馴化種群的大規模增長，與通過人類群體遺傳學數據推算的青藏高原史前人群兩次大規模增長時間相吻合。

美國學者喬治·B. 夏勒說：“人類對野牦牛的看法混合了想象和現實。野牦牛象征著廣闊無垠的羌塘，成為這一地區的象征符號?！鼻继潦菍ξ鞑夭乇辈菰慕y稱。之前，整個羌塘都是野生動物們的天堂。實際上，這一大片區域正逐漸被人類所占領，被季節游牧的牧民和他們的家畜所占據。

現在大數量的野牦牛種群在羌塘。據《生物多樣性》2018研究報告《羌塘、可可西里無人區野牦牛種群數量和分布現狀》，西藏野牦牛的種群在12106-22436頭之間，**野牦牛數在27220-47138頭之間。

有一種奇特的混身披著金黃色毛發的野牦牛，生活在羌塘西部，當地人稱其為“仲康巴”（金絲野牦牛）。2016年，卡布率領了一個約30人的劇組去拍攝它們，完成了紀錄片《阿里·金絲野牦?！?，據多次在金絲野牦牛群的活動區域的跟蹤調查，其種群數量已經不足100頭。

《瀕危動植物種**貿易公約》已將野牦牛列為嚴禁貿易物種附錄。2016年起，羌塘自然保護區成立。截止到2018年，羌塘、可可西里和阿爾金山保護區，均建起了大量的保護站。此前在這些區域中的牧民們，正從放牧者轉變為保護者。

吳雨初與牦牛的情緣，始于1977年——在那曲地區嘉黎縣一場突如其來的暴風雪，將他和所有人困入絕境，是牦牛們拼死沖過被暴雪掩埋的埡口，帶來了生命的奇跡。從此，他的心留在了西藏，留在了牦牛身旁——他真的在一片荒灘上建起了西藏牦牛博物館。

“藏族馴養了牦牛，牦牛養育了藏族?！眳怯瓿醢盐鞑仃笈２┪镳^建館理念定為：“憨厚、忠勇、悲憫、盡命”的牦牛品性?！皵登陙?，牦牛與藏族人民相伴相隨，盡其所有?！彼麑﹃笈５闹匾宰髁司侍釤挕耙率匙⌒羞\燒耕，政教商戰娛醫文”——這14個字深刻地影響了藏族人民的精神性格。

吳雨初在西藏牦牛博物館里，專門請牧民壘砌了一個牛糞墻——可能在全世界的博物館也沒有把牛糞作為展品的?！芭＜S作為牦牛產區歷史上重要的燃料，曾經溫暖了世代牧人的生活，這不就是歷史生活的物證嗎？”這也是亞格博心中，西藏牦牛博物館的“鎮館之寶”。

在黑帳篷邊和高原人唇齒相依了近萬年的牦牛，因為它們對高寒、低溫、缺氧環境的耐受能力，承載起了高原人的生活與文明。人們一直用一種特殊的方式從它們的身上獲取奶制品，這一過程包括從酥油提取到奶餅、奶渣的制作，這種勞作中無不充滿儀式感和傳承。

“這些身著長毛披風的武士，是這個星球上海拔高處那片原野的象征。它們，就是羌塘的圖騰?！笨ú枷Ｍ梢越柚跋裼涗浀姆绞阶尭嗳双@取個人與自然之間的連接，“那片一眼望去荒涼的羌塘大地中，野性之美，就在呼吸之間?！?/p>

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來源：今日頭條

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